پاریس، 18 مه (IPS) – برخی از صحنه‌های فیلم مدت‌ها پس از ترک سینما در ذهن فرد تکرار می‌شوند و این قطعاً در مورد آن صادق است. ماه روی بخار، فیلم کوتاهی که در غنا فیلمبرداری شده و از ابتدای اکرانش در اوایل امسال مورد تحسین قرار گرفته است.
این فیلم بر اساس داستانی از نویسنده و شاعر غنائی-جامائیکایی برنده جایزه، کوام داوز، به موضوعاتی مانند سوء استفاده جنسی، دیدگاه جامعه به نقش های زنان و دیدگاه های جنسیتی می پردازد که تجربیات از آن ها یادآوری و بازگو می شود. این ماه یک نمایش ویژه در جشنواره بین‌المللی ادبی کالاباش در جامائیکا (26 تا 28 مه) خواهد داشت، و در حالی که بینندگان می‌توانند انتظار داشته باشند که از کل داستان متاثر شوند، صحنه‌ای خیره‌کننده و غیرمنتظره آنها را تسخیر خواهد کرد.
در میزانسن مینیمالیستی اش، ماه روی بخار یادآور یک نمایش است، با دو بازیگر اصلی در کانون توجه، یا بهتر است بگوییم مهتاب، در حال بازی با یکدیگر – بازیگر غنائی-بریتانیایی Anniwaa Buachie و هموطن غنائی او برایان آنجلز (که از آثارش می توان به فیلم 2015 اشاره کرد. جانوران هیچ ملتیبا بازی ادریس البا).
Buachie نقش یک زن مرموز، صاحب یک کیوسک کوچک غذا را بازی می کند که به نظر می رسد با چیزی در گذشته خود گره خورده است. فرشتگان نقش مردی را بازی می‌کنند که در یک شب مهتابی از کیوسک بازدید می‌کند و درخواست غذا می‌کند. با رد و بدل شدن کلمات و داستان‌های مرموز آن دو، مشخص می‌شود که مرد بیشتر از آنچه که اجازه می‌دهد درباره او می‌داند، و راز عظیمی که او حمل می‌کند به تدریج فاش می‌شود، زیرا عکس‌های معمایی از ماه کامل بر رازآلود بودن تأکید می‌کنند.
Buachie که تهیه کننده فیلم و کارگردانی مشترک (با شیلا نورتلی) بود، سابقه ای در سینما و تئاتر دارد و در Old Vic لندن و مکان های دیگر اجرا کرده است. او همچنین در نقش‌های مهمان در سریال‌های تلویزیونی محبوبی مانند Eastenders. اما ساختن ماه روی بخار او می‌گوید که برای او یک شوخی نبود. او و تیمش باید بر موانع خاصی غلبه می‌کردند تا کار روشن شود – زیرا در دنیایی که به نظر می‌رسد تعداد فیلم‌ها همیشه در حال افزایش است، تنها چند فیلمساز منتخب منابع لازم را برای دنبال کردن هنر خود به دست می‌آورند.
در ادامه، ویرایش شده، مصاحبه، بوآچی با SWAN درباره سفر فیلم به پرده سینما
SWAN: ماه روی بخار فیلمی تکان دهنده و قابل تامل است که به زیبایی ساخته شده است. چطوری این پیش آمد؟
آنیوا بوچی: به عنوان بازیگر صدای کتاب صوتی گلچین را تهیه کردم آکرا مشکیویرایش توسط نانا اما دانکواه . من عاشق داستان شدم ماه روی بخار توسط کوام داوز.
یادم می‌آید وقتی شروع به خواندن این داستان کردم، بلافاصله دچار غاز شدم. داستان صادقانه، احشایی، شاعرانه، دلهره‌آور بود… رقص موش و گربه بین دو نفر، زن و مرد، راز و دروغ، که یک سوال را ایجاد می‌کند که آیا دو اشتباه می‌توانند درستی را درست کنند؟
با من نشست، در قلبم، ذهنم، بدنم بود. من هرگز داستانی را نخوانده بودم که چرخه معیوب خشونت خانگی را برجسته کند، اما در عین حال کشف کرده بودم که چگونه یک زن بی رحمانه و بدون عذرخواهی قدرت خود را پس می گیرد.
جامعه تمایل دارد عیوب یک مرد را بهانه کند و زنان را در زندگی آن مرد مقصر بداند. زنی که او را بزرگ کرد، زنی که با او ازدواج کرد، زنی که او را رد کرد. قدرت به زن داده می شود تا فرزندی به دنیا بیاورد و پرورش دهد، اما به محض اینکه به دنبال برابری، تصدیق و احترام باشد از او گرفته می شود. این داستانی است که موضوع وحشیانه خشونت خانگی را به نور می کشاند، گفتگوی بسیار ضروری که اغلب در سایه نهفته است و زیر فرش جاروب می شود. مجبور شدم این داستان را فاش کنم.
سوان: برخی از چالش‌های اقتباس از داستان کوتاه برای مطابقت با خواسته‌های یک رسانه متفاوت، فیلم، چه بود؟
AB: نوشته کوامه داوز زیبا، غنایی و شاعرانه است و برای من مهم بود که مطمئن شوم فیلم تولید شده به عنصر عرفانی اصلی وفادار بماند.
بسیاری از داستان‌ها به صورت اول شخص نوشته می‌شوند و خواننده در حال حاضر مانند اغلب اوقات مغرضانه است
خود را به راوی / قهرمان اصلی وصل کنند. با این حال، با ماه روی بخارکوام قبلاً آن را در قالب دیالوگ نوشته بود. داستان در وهله اول یک فیلمنامه بود، بنابراین انطباق آن با فیلم لذت بخش بود، صادقانه بگویم.
چیزی که مشکل بود این بود که چقدر جزئیات از یک داستان کوتاه 20 صفحه ای به یک فیلمنامه 10 صفحه ای اضافه شود. جهانی که کوام خلق کرده بود بسیار پیچیده، صمیمی از طریق کلمات بود و به شدت به تفسیر خواننده متکی بود. با این حال، با یک فیلمنامه، شما باید تصمیمات قطعی بگیرید و راه هایی برای استفاده از عکس های دوربین، صداها و پالت رنگ برای تأثیرگذاری بر دیدگاه بیننده پیدا کنید.
فیلم همچنین ساختار خاصی را می طلبد که یک داستان کوتاه می تواند از آن چشم پوشی کند. فیلمنامه‌ها به صحنه‌هایی نیاز دارند که هر شخصیت را تثبیت می‌کنند و یک نقطه شکست واضح در وسط فیلمنامه که شخصیت‌ها را به حالت افراطی احساسی می‌برد – در حالت جنگ یا پرواز. مخاطب باید سوار بر احساسی شود و این تحت تأثیر کل تیم خلاق است: تهیه کننده، کارگردان، فیلمبردار و غیره.
شخصاً حفظ تعادل بین بازیگر بودن و تهیه‌کننده بودن و کارگردانی مشترک برای من یک چالش بود.
بازیگر درون من می خواست برای همیشه بازی کند و کاملاً خودم را در شخصیت غرق کنم. با این حال، بخشی از مغز من وجود داشت که به‌عنوان تهیه‌کننده، همیشه باید روی موارد عملی تمرکز می‌کرد و به این فکر می‌کرد که آیا از بودجه به‌طور مؤثر استفاده می‌شود، آیا همه سر صحنه راضی هستند، آیا بازیگران و عوامل فیلم سیر شده‌اند یا خیر. آنچه آنها برای حفظ کیفیت بالا نیاز دارند!
همچنین، هنگامی که یک پروژه سینمایی انجام می شود، یک بازیگر می تواند خاموش شود و به پروژه بعدی خود فکر کند، در حالی که نقش فیلمساز به همین جا ختم نمی شود – اکنون در مورد اجرا، بازاریابی، تامین منابع مالی اضافی، توزیع است. خوب است که من یک چند وظیفه ای عالی هستم!
SWAN: نماهای منظره، ماه، و به طور کلی غروب، هنرمندانه و خاطره انگیز هستند. در مورد عکاسی و محل انجام آن بیشتر توضیح می دهید؟
AB: داستان در Aburi، منطقه شرقی غنا، و در آکرا، شهر اصلی اتفاق می افتد. در حالی که داستان فضایی برای تخیل باز می گذارد، من از فیلمبردار خارق العاده غنائی آپاگ آنانکرا از استودیو آپاگ و کارگردان هنری گادوین ساندی اشونگ بسیار سپاسگزارم. دانش آنها از محله و مناظر به ما کمک کرد تا مکان هایی را در Aburi و Accra پیدا کنیم که رئالیسم جادویی را ارائه می دهد.
AB: برای من، به عنوان یک هنرمند، مهم است که موقعیت‌هایی را ارائه دهم که به گفتگوها، بازتابی از خود کمک می‌کند یا چگونه مانع رشد دختران و زنان می‌شود. بهترین آموزش زمانی است که بیننده فضایی برای تجزیه و تحلیل داشته باشد، نه اینکه به زور نظرش را داده شود.
من به سادگی اطمینان می‌دهم که فیلم‌هایی که تولید می‌کنم دارای دیدگاه‌های عمیق، از موقعیت‌های تاثیرگذار شدید هستند که بیننده را در سطحی احساسی و انسانی جذب می‌کنند.
سوان: برخی از مشکلات ساخت یک فیلم بدون پشتوانه استودیو اصلی چیست و آیا اوضاع در حال تغییر است؟
AB: بودجه. یک فیلم با پشتوانه استودیو بودجه زیادی خواهد داشت و با آن تیم خلاق فضایی برای اشتباه کردن، آزمایش کردن، صرف ساعت‌ها در صحنه گرفتن چندین پلات در اختیار دارد. با بودجه کلان می‌توانید مکان ایده‌آل خود را ایمن کنید، خیابان‌ها را مسدود کنید و در صورت نیاز مجموعه‌ای بسازید تا ظاهر مناسبی برای فیلم داشته باشید.
در حالی که وقتی روی بودجه مستقل یا کم کار می کنید، هر کاری که انجام می دهید باید مشخص و با نیت درست باشد، زیرا عواقب آن بیشتر است. برنامه ریزی کلیدی است و حصول اطمینان از درک همه اعضای گروه و بازیگران از دیدگاه کلی فیلم مهم است. پیوند ضعیفی وجود ندارد، همه باید با هم کار کنند تا A-game خود را ارائه دهند. شما نمی توانید به عقب برگردید و دوباره عکس بگیرید، پول کم است، که همچنین به این معنی است که زمان محدود است. شما فقط یک فرصت دارید تا مطمئن شوید که عکس های مناسب، نور مناسب و غیره را دریافت می کنید.
من فکر می کنم همه چیز در حال تغییر است اما نه به اندازه کافی سریع. فیلمسازی مستقل هنری است که مانند فیلم‌ها و تلویزیون‌های بزرگ استودیویی به آن احترام نمی‌گذارند. این مایه شرمساری است، زیرا استقلالی ها راهی عالی برای ایجاد استعدادهای جدید و آینده و تزریق داستان هایی به جامعه هستند که اغلب فراموش، پنهان یا دور ریخته می شوند. اما امروزه هنر فیلمسازی بیشتر در مورد بازگشت سرمایه است، و به همین دلیل فیلمسازی مستقل همیشه یک ریسک است، اما این چیزی است که باعث نشاط و پاداش آن می شود… اگر در عصری که توجه افراد بسیار رقابتی است، ذهن مردم را برگردانید، میدونی که واقعا چیز خاصی داری
سوان: امیدوارید بینندگان چه چیزی را از آن بگیرند ماه?
AB: این فیلم بر پرداختن به روایات نادیده گرفته شده در رابطه با مسائل اجتماعی از جمله: خشونت مبتنی بر جنسیت، زن ستیزی و نابرابری جنسیتی تمرکز دارد که فرهنگ های بسیاری را پوشش می دهد. این درها را به روی مخاطبان متنوعی باز خواهد کرد که بینش هوشمندانه ای را نسبت به آگاهی اجتماعی و سیاسی افراد نامرئی و به حاشیه رانده شده ارائه می دهد. در حالی که این داستان در یک گلچین داستانی است، واقعیتی است که بیشتر زنان با آن روبرو هستند. از طریق نمایش‌ها، من امیدوارم که بینندگان بتوانند تشخیص دهند که چگونه ساختارهای فرهنگی به نحوه نگرش به زنان کمک می‌کنند، و چگونه این می‌تواند تغییر کند، چگونه این باید تغییر کند و در نهایت، این به ما، نسل جدید است که کنترل و کنترل را در دست بگیریم. روایت اجتماعی را بازنویسی کنید روایتی که به ما، من، به عنوان یک زن، این امکان را می دهد که از زمان حال بیاموزیم و آینده ای بسازیم که برابری جنسیتی را ارتقا دهد، نخبه گرایی را سرکوب کند و فقر را ریشه کن کند. این پایه و اساس انسجام اجتماعی و آغاز یک میراث جدید آفریقایی است.
سوان: بعدش چیه؟
AB: من و کوامه با این فیلم کوتاه در بسیاری از جشنواره های فیلم در بریتانیا، غنا و همچنین ایالات متحده تور می کنیم و در حال توسعه هستیم. ماه روی بخار به یک ویژگی کامل و کاوش در شرکت های تولید و استعداد. من شخصاً برنامه خود را در بی بی سی (درام نوجوانان ظهور ققنوس) و چند چیز دیگر در دست ساخت دارم که هنوز نمی توانم اعلام کنم، اما زمان هیجان انگیزی است! – SWAN
© Inter Press Service (2023) – کلیه حقوق محفوظ استمنبع اصلی: Inter Press Service